UM DIA AO LADO DE SERGIO AMON

Era sábado. Sábado de Carnaval. Acordo 6h30 da manhã. O vôo atrasa. A previsão é de chuva em São Paulo. Se realmente chover, a filmagem será cancelada. Passo a noite enchendo meu Iphone de músicas legais. Esqueço o fone de ouvido em casa. Nenhuma loja do aeroporto vende fone de ouvido. Vou na revistaria arranjar alguma coisa para ler. Vejo a capa amarela da Época dizendo "Preocupe-se. Nada mudou, ainda há risco de um novo acidente aéreo".



Tudo isso valeu a pena. Foram algumas das horas mais produtivas da minha carreira. Ver de perto um nome incontestável da produção cinematográfica brasileira é um privilégio de poucos.

Já tive a oportunidade de acompanhar o trabalho de muitas produtoras e de muitos diretores. Alguns, de sucesso nacional. E de todos eles tirei alguma coisinha.

Mas não sei explicar bem. O Amon é diferente. Começa pela sua segurança. Ele tem um domínio técnico que impressiona. Quando perguntamos alguma coisa, ele sempre responde de bate-pronto. Sorrindo e de maneira convicta. O mais legal é que tudo, absolutamente tudo, faz muito sentido. Não dá nem para ficar com um mínimo de dúvida.



Já falei no Blog que o Amon, além de dirigir, fotografa e monta os seus comerciais. Isso faz com que a sua filmagem seja muito mais produtiva. Porque o que acontece normalmente: o diretor capta muito material. Em cada locação, rola plano, contraplano, plongé, contraplongé, aberto, fechado, close up. Ele garante matéria-prima para, na montagem, decidir o que ficou melhor.

Só que cada reenquadramento demora. O diretor tem que discutir com o fotógrafo, os dois entram num acordo e, só então, mexem na luz e reorganizam o set. Isso toma um tempo precioso e, às vezes, o sol vai embora. Quantas vezes já estive em filmagens que deixamos de captar a última locação da diária.



O Amon, exatamente por ter o domínio do fotógrafo e a cabeça de montador, consegue otimizar esse processo. Primeiro: ele não precisa negociar com ninguém uma mudança de fotografia. Por isso é tudo muito rápido. Ele enquadra e, se não gostou, já muda a câmera de lugar. Já acerta a lente, manda fotometrar e sai queimando negativo.

Imagino que o mesmo aconteça com relação à montagem. Ele deve ver na hora se um plano cola com outro. E se não funcionar, muda o enquadramento e/ou o action do ator.



Mais uma coisa que chama a atenção no Amon. Diferente dos outros diretores que trabalhei, ele sabe direitinho se tem ou se não tem o take. Por isso, se já na segunda tentativa ele se sentir confortável, beleza. Recolhe tudo e vamos para o próximo.

Sem falar que o Amon ensaia com a câmera ligada. É um ensaio valendo. Vai que no ensaio já dá tudo certo?


(O que é pior? A barriga do tiozinho ou o dedão na foto?)

O Amon tem um lado meio espetáculo que é do caralho. É tudo muito grandioso. Dá para ver que ele pensa grande.Criou milhões de de traquitanas para viabilizar suas idéias ousadas. Porque o Amon fez questão de usar o mínimo de computação. Ele acredita que se é possível fazer analogicamente (olhem a aula do Felipe!), a coisa tem que ser feita analogicamente. Fica muito mais legal.



Mas ele é ousado por natureza. Ele convenceu o protagonista a correr no parapeito de um prédio, lá no último andar. É até difícil explicar o quão perigoso foi. Quando a gente vê a cena, dá um misto de surpresa, medo e adrenalina.

Essa capacidade de nos envolver com a ação é marca registrada do Amon.

O curioso é que, além de toda esse lado Hollywood, o Amon ainda tem um grande talento para o humor. Ele colocou incontáveis gags no filme. Daria para fazer um comercial de 3 minutos.


(Olha o dedão de novo.)

Para terminar, e para relacionar diretamente com o nosso conteúdo da Perestroika: o Amon é um cara que põe a mão na massa. Me marcou bastante quando, em determinado momento, ele não estava satisfeito com o balanço do tênis. O produtor do set às vezes carregava muito rápido, às vezes ia muito lento, às vezes muito trepidante. Então ele levantou a bunda da cadeira, e mostrou como tinha que fazer.

Em vez de ficar gritando e dando ordens de longe, ele foi lá e fez.


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Bonus track:

UMA TARDE AO LADO DE RODRIGO PINTO

Saí do set e fui encontrar o Rodrigo Pinto (que o pessoal da turma 1 conheceu ao vivo). Conversamos muito sobre o mercado da propaganda. Até que ele resolveu me levar na Loducca.

O pico é muito legal. Design pra caralho. Astral pra caralho. Me lembrou muito aquele conceito de Boutique Criativa.



Na Criação, pude ver aquilo que a gente ouve falar, e às vezes acha que é só papinho. Na Loducca, os planejadores sentam ao lado dos criadores. E a troca é automática, não tem processos e burocracias. Todo mundo cria sem frescura de ficha técnica.



Aí, eu perguntei se ele estava trabalhando muito. O Rodrigo abriu um arquivo de Word e me mostrou o tamanho de um único brain: 178 páginas. E não eram 178 páginas de palavras jogadas. Cada idéia era descrita em detalhes.

E vocês reclamam da Maratona de Títulos, humpf.